《印度人的性能强大》剧情简介
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应该在车底
去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的叠化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，印度人的性能强大或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。
江河骗子
抛开食人，也可视作危险欲望的觉醒，杀人、猎色、夺权，在捕食关系中，三者达到统一。姐姐比较强势，谈不上操控。对友情的刻画不深，以致吃掉朋友没那么惨痛。吃手指的段落我在笑，不知算不算正常反应。初次性尝试，用颜色互染来进行，有趣。有天推开门，周围不再是同类，印度人的性能强大是一片猎场，那是什么感觉？
